בידספיריט | ישראל פלדי

ישראל פלדי - 1979 – 1892. ימאים ביפו, 1927, שמן על בד, 58x69 ס”מ, חתום ומתוארך. מקור: משפחת האמן. סיבה למסיבה: לא זו בלבד שזהו ציור ראשון של ישראל פלדי שיוצא מאוסף המשפחה, אלא שנדירים הם ציורי פלדי משנות ה- 20, ובפרט משמדובר בנושא ”דייגים” (או: ”ספנים ערביים”), שהוא עידית יצירתו. הציור הנוכחי הוא אחד מקומץ ציורים, שנולדו בהקשר לתפאורה שעיצב ישראל פלדי ב- 1927 להצגת ”דייגים” (מאת הרמן הרמאנס) בתיאטרון ”אוהל”, ולשמחתנו, אחד מאותם ציורים ספורים ששרדו ב- 1929 את האקט הבלתי-נסלח, בו השמיד או נטש פלדי חלק ניכר מציוריו, בעקבות ביקור בפאריז ומפגש מטלטל עם האמנות החדשה שם. בין אלה המעטים ששרדו, ואולי הנודע שבהם, הוא ציור (באוסף מוזיאון תל אביב) המייצג ארבעה דייגים ערביים בלב ים סוער, חותרים באון בסירתם המלאה חביות אל מול יפו הניבטת מרחוק. חשוב לא פחות הוא ציור הדייגים באוסף ”הפניקס”, המייצג למעלה מעשרה ספנים ערביים החותרים במשוטים בסירותיהם העמוסות המצטופפות סמוך למזח של נמל יפו. גרסה מצוינת נוספת של ציורי הספנים הערביים נתגלתה ב- 2023 במכירה פומבית בבורגונדי שבצרפת ונרכשה בידי נכדו של ססיל היימן, שאת דיוקנו צייר פלדי ב- 1928. בגרסה זו צוירו בתקריב שני דייגים ערביים הנלחמים בגבורה בסירת המשוטים השטה בלב ים סוער אל-מול ספינה המיטלטלת מנגד. אם כן, הציור הנוכחי והמפתיע הוא רביעי בסדרת ה”דייגים” או ה”ספנים ערביים”. כחבריו לקבוצה, הציור מאופיין באקספרסיוניזם מתון, אינטנסיבי פחות מקודמיו. הפעם, אין פלדי מתמקד בשרירי החותרים הערביים ואף ממיר סירות משוטים בסירות מפרש. זו הוורודה, הסמוכה אלינו ולחוף החולי, נמצאת בשלב הנפת המפרש הצהוב, שני צבעים חמים הבולטים בציור ועונים לתכלת הים. חוף הנמל נראה מנגד, בתיו – שהגדול שבהם הוא בית-המכס הישן - מסתיימים בשני צוקים חומים. אין לדעת אם הציור הקדים את שלשיית ציורי הדייגים הנ”ל או אם צויר לאחריהם. מה שברור הוא, שהנוף הימי המלבב והלא-סוער של הים והנמל מרתק את פלדי בציור הנוכחי יותר מאשר הסגידה לגופם השזוף והחסון של הערבים. על הציור נח תום, האופייני לציור הארצישראלי משנות ה- 20 והמציע למתבונן קסם אקזוטי ידידותי. צילומים ארכיוניים מלמדים על לפחות גרסה נוספת של ”דייגים” מאותו עשור, כפי שמעקב אחר גלגוליו האמנותיים של פלדי ילמד, שעדיין בין שנות ה- 30 ועד סוף שנות ה- 50 המשיך הצייר התל אביבי לצייר את הנושא. אך, כפי שמוכיח הציור הנוכחי, פלדי בשיאו הוא פלדי של שנות ה- 20. גדעון עפרת